癡心“守”藝

沿著242縣道，記者驅(qū)車前往度尾鎮(zhèn)潭邊村，在一處不起眼的鐵皮房前，吳福榮持著工具，正在為一尊佛像打胚。中等個子，皮膚黝黑，蒼勁有力的雙手布滿溝壑。16歲，從學(xué)徒做起，吳福榮用刻刀寫下了30余載的“木之緣”。

30余載木之緣

鐵皮房前，地上積滿厚厚的一層木屑，踩上去是蓬松的感覺，顯然這是剛剛“鋪”上去的。鼻尖充滿了木頭清揚(yáng)的香氣，入目則是滿目的驚喜。鐵皮房里沒有什么生產(chǎn)機(jī)器，只有些簡單的工具，驚喜來自屋內(nèi)陳列著的成排的作品。以佛陀居多，神態(tài)或慈悲端莊、或泰然自若、或清高自賞，或威風(fēng)凜凜……普普通通的木頭，仿佛已經(jīng)被施了“魔法”，變成高不可攀的樣子。

“木雕作品大件居多，三五米長很常見，每天工作十幾個小時是常態(tài)，所以就選擇在村口的鐵皮房里制作，不影響鄰里生活?！眳歉s道出選擇鐵皮房的原因。

萬千敲擊筑匠心

沒有學(xué)過繪畫，吳福榮也不會繪圖，胸中有丘壑，雙手在木頭上比比劃劃，一件作品的比例、構(gòu)圖在他的腦中已經(jīng)有了大致輪廓，幾十年的經(jīng)驗(yàn)使他的心、手、眼、腦通融配合。取材、刨光、打磨、設(shè)計(jì)、鑿刻、打胚……經(jīng)過多道工序，一塊木頭在吳福榮的手中呈現(xiàn)出一個個生動的圖案。

創(chuàng)作的大型木雕作品成百上千，有些訂單來自國內(nèi)，更有不少來自新加坡、馬來西亞等地，《十八羅漢》《清明上河圖》《四大金剛》《八駿馬》……一刀一鑿之間，一件件木雕巨作就在指尖綻放。創(chuàng)新的是雕刻內(nèi)容，傳承的是工匠精神中的不懈努力。

“有的作品，一件要做一年半載，有的就一兩天?！眳歉s告訴記者，做大件作品時，經(jīng)常要用到吊機(jī)固定木材。在村口村民們時常能看到吳福榮借助鐵梯攀高處作業(yè)。鐵梯上下并不方便，一上去沒有幾個小時他輕易不肯下來，每天工作十幾個小時，吳福榮并不覺得辛苦。雕刻是個精細(xì)活兒，不僅需要敏銳的洞察力和熟練的技藝，還需要耐得住性子吃得了苦。吳福榮認(rèn)為，三百六十行，各行各業(yè)各有各的辛苦，各有各的收獲和滿足。尤其是當(dāng)一件件藝術(shù)品惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)呈現(xiàn)在眼前，并獲得大家認(rèn)可時，那些辛苦就微不足道了。

一生只為一事來

與木相伴30余載，吳福榮從一名學(xué)徒到成為一名師傅，門下也曾有徒弟三四十人，來來往往很多人都成了木雕行業(yè)的過客。

“想入行的人不少，但很多在起步階段，就堅(jiān)持不下去了。”吳福榮告訴記者，從設(shè)計(jì)構(gòu)圖，粗鑿、細(xì)鑿、精鑿，直至作品完成，自始至終無不需要匠人的一絲不茍。一件造型復(fù)雜的木雕刻，往往需要用到多種鑿刀，長年累月的精雕細(xì)琢。更別論每一個雕塑人物的比例、衣著帽子、動作特征、身上配件都是要精心設(shè)計(jì)的，融合著中國傳統(tǒng)文化和美學(xué)，這些都是時間和手藝的沉淀。

吳福榮一直都只做木雕這一件事，“手藝人靠手不靠嘴”，這么多年來，吳福榮只埋頭深耕細(xì)作，從未想過名利得失，也未想過要去參賽得獎?！皫资陙硎种械目痰抖紱]有閑過，我想這就是大家對我的認(rèn)可。把每一件作品都做好，這是我作為一名手藝人的態(tài)度?！眳歉s最大的收獲來自完成一件優(yōu)美作品本身的喜悅，他也一直努力想把這門手藝傳承發(fā)揚(yáng)下去，希望更多的人能守得住寂寞，喜歡上這門藝術(shù)。