介紹工藝

藝，不僅僅是門技藝，也是手藝人的自我表達。手工藝品是他們與這個世界深情交流的“見證者”。歐金新，“筒·制者”作坊的負責(zé)人，成為“筒工”十余載，一路與“藝”同行，他用筒制品為自己代言。

■始于文化忠于興趣

歐金新是榜頭鎮(zhèn)壩下社區(qū)人，“幾乎每家都有一兩人接觸雕刻”，榜頭作為工藝之都，當(dāng)?shù)夭簧偃硕δ咳竞蠖紡氖缕鹋c工藝相關(guān)事業(yè)。環(huán)境使然，歐金新在初中畢業(yè)后，與他們一樣，也接觸起雕刻工藝。

一開始沒有鉆研的方向，歐金新漫無目的，只是日復(fù)一日進行復(fù)刻。直到一次，他看到前輩正在制作筆筒，他的心里泛起一陣漣漪。“筆筒自身的文化氣息很吸引我”，歐金新說。制作筆筒既能謀生，又能享受那份文化帶給自己莫名的舒適感，在他心里覺得再好不過了。于是，他便成為一名地地道道的“筒工”。

成為“筒工”后，歐金新主要制作素器筆筒，后來漸漸將范圍擴展為文房雅玩，如今他的作坊生產(chǎn)的筒制品，包括筆筒、茶倉、香爐等。從簡單到復(fù)雜，從單一到多元，歐金新的筒制品越來越豐富了。他說，這都得益于初識的那份興趣?！芭d趣是最大的動力”，正是興趣讓他一直在這個行業(yè)深耕細作。

■深刻于識精心于藝

“形態(tài)迥異、大小不一，各種不統(tǒng)一的原材料創(chuàng)造出獨一無二的手工藝品”，歐金新收起笑容，神情認真地談起自己的見解。制筒工藝與竹刻工藝有異曲同工之妙，兩者皆是依形而制，根據(jù)原料的形狀選取合適的題材，普通木頭才能“搖身一變”成為精美的藝術(shù)品。

當(dāng)然，制作過程中精細對待也是“搖身一變”必不可少的條件之一。首先要根據(jù)油性、密度等特性挑選木材，確認材料及制作題材后，進行打胚、修光，再根據(jù)涉及的圖案，讓擅長的專人負責(zé)處理。歐金新告訴記者，“人物和山景的區(qū)別很大，小作坊配備人才不足，有的時候要讓一個作品呈現(xiàn)完美形態(tài)，經(jīng)常要‘三顧茅廬’才能等到有名的師傅幫忙制作”。然而，這并不是一個作品的最后步驟，之后還要整體修整、磨光才算完成。

■經(jīng)營上道發(fā)展可期

無論是銅雕、竹雕，還是各類筒制品，手工藝品終究也要回歸現(xiàn)實，面對能否獲得市場認可的考驗？談起經(jīng)營，歐金新說：“不能只停留在原地，要不安于現(xiàn)狀多折騰?！笔袌鲲L(fēng)云變幻，為了跟上潮流，他有自己的“秘訣”，“最直接的方式是時刻關(guān)注嘉德、保利等各大拍賣行訊息，了解木雕受歡迎的題材、樣式，以市場為導(dǎo)向再去更新產(chǎn)品”。歐金新的各類木筒制品廣受好評，遠銷北京、上海、廣州等各大城市。

“不會擴大規(guī)?！?，歐金新很堅定地告訴記者。問及原由，他說，擴大規(guī)模質(zhì)量較難保證，機械化的工藝死板、生硬，不能調(diào)整，而他的制筒工藝要隨形而制，手工靈動性更強，韻味性更足，這就意味著需要更多的人才加入。然后，當(dāng)下很多年輕人相對浮躁，很難沉下心做工藝品，技藝人才斷層現(xiàn)象嚴(yán)重，招不到合適的人才，擴大規(guī)模等于“一紙空談”。歐金新希望，能有更多的年輕人加入到制筒工藝中，讓仙作走出去走更遠。