大紅案，一長(zhǎng)尺、一刀片、一刷子，一盆自制的糨糊，走進(jìn)縣城永盛齋古書畫修復(fù)中心，記者見到了黃步英在書畫裱褙生涯中最常用的家當(dāng)，這些也是老祖宗留下來的傳統(tǒng)。 常言道“三分畫，七分裱”，裱褙是中國(guó)一項(xiàng)傳統(tǒng)行當(dāng)，距今兩千多年歷史，經(jīng)過裝裱的書畫才能流傳下來。裱褙技術(shù)不僅讓字畫從一張宣紙成為一幅藝術(shù)品，更可以讓歷經(jīng)歲月風(fēng)塵的古字畫“鳳凰涅槃”。 永盛齋字畫裱褙技藝已傳承上百年，今年68歲的黃步英，是這一項(xiàng)技藝的第四代傳人。他的先祖黃文鼎在清朝咸豐年間，輾轉(zhuǎn)全國(guó)各地游學(xué)，繼承了蘇派裱褙“清雅穩(wěn)重”的風(fēng)格，并為后輩所流傳。如今，黃步英的字畫裱褙技藝，已入列第四批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。 據(jù)介紹，傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)大致分固色、托畫、裁畫心、鑲料、裱褙、壓花、裝天地桿等步驟。“每一個(gè)步驟都需要有耐心、認(rèn)真，哪怕出一點(diǎn)紕漏，都會(huì)對(duì)畫有損傷?！秉S步英如是說。多年來，黃步英裝裱所用的漿糊，都是他自己用上好的面粉清洗掉面筋，再加入礦物質(zhì)熬制而成，沒有化學(xué)物質(zhì)，可以更加持久保存書畫不被毀損?！把b裱的最大功能是保護(hù)字畫的紙張和顏色，延伸書畫的生命，其次是美化書畫，便于陳列”。 字畫裱褙行當(dāng)?shù)谋姸嗉妓囍校铍y的莫過于對(duì)古字畫的揭裱修復(fù)了，只有技術(shù)精湛的大師，才能勝任這一工作。破損后的字畫經(jīng)修復(fù)必須嚴(yán)絲合縫，連宣紙的厚薄、材質(zhì)、顏色都必須完全一致，才能達(dá)到“揭裱如新，修舊如舊”。碰到紙質(zhì)殘缺的古字畫，必須用特色材料進(jìn)行拼補(bǔ)，而且還要經(jīng)過多次染色，揭裱時(shí)更要防止畫心干裂錯(cuò)位。 正是掌握著這一門技藝，黃步英搶救了諸多瀕臨毀壞的珍貴古字畫，讓這些文物得以完整保存下來。 1983年，當(dāng)時(shí)的莆田縣文化館收藏的名家畫作瀕臨破損，卻到處找不到古字畫修復(fù)師傅。后來，經(jīng)人介紹，莆田縣文化館負(fù)責(zé)人專程驅(qū)車來到中峰村，找到黃慶英父子“出山”。 黃步英說，當(dāng)時(shí)要修復(fù)畫作的大多有60余年歷史了，有張大千、張善子、吳沛夫等民國(guó)大家的傳世之作，這些畫因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)都出現(xiàn)殘缺、蟲蛀等問題。黃步英和父親在文化館里一呆就是兩個(gè)多月，夜以繼日地工作，終于把這200余幅畫全部修復(fù)完成，讓它們重新煥發(fā)光芒。 從此，永盛齋打響了名氣，店址也從度尾農(nóng)村搬到了縣城。此后，黃步英頻頻被福州美術(shù)館、廈門藝術(shù)院等地邀請(qǐng)，前往修復(fù)古書畫作品。特別是2000年，出手搶救50余幅李耕代表作一事，讓他至今記憶猶新。 那一年，仙游博物館保存的50余幅李耕畫作，將晉京參加展覽，但是畫卷殘破問題讓參展方頭疼不已。在黃步英的巧手下，這些畫作被修復(fù)一新，最終在中央美術(shù)館展出時(shí)反響巨大，其中二幅代表作品還分別被中央美術(shù)館、北京博物館收藏，從而奠定了李耕畫作在國(guó)內(nèi)美術(shù)界的地位。 黃步英說，傳統(tǒng)的書畫裝裱不僅僅是一個(gè)技術(shù)活，更要有書畫的鑒賞能力和文化積淀。隨著市場(chǎng)上出現(xiàn)了機(jī)制裝裱書畫，堅(jiān)持這一老行當(dāng)?shù)娜巳缃袂缚蓴?shù)。但是黃步英認(rèn)為，傳統(tǒng)手工裱畫仍有其獨(dú)特的魅力。如今，他的兒子黃建平也繼承了這一衣缽，一家人想把這門老祖宗的手藝好好傳承下去。 |
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